入坑《指环王》离不开这个怪老头

2019年，约翰·豪的素描集《中洲旅人：从袋底洞到魔多》由世纪文景引入出书，在这本素描会集，约翰·豪不只出现了许多没有在电影中出现的中洲相貌，也展示了他拿手讲故事和执着于前史考据的魅力。8月，约翰·豪来到我国参与上海书展，他的首个我国个展“中洲旅人——约翰·豪艺术展”一起在思南第宅举行。这次艺术展是约翰·豪海外展览中展品数量最多的一次，不只包含他发明于1979年乃至更早时期的中洲主题画，还有许多初次揭露展示的画作。全部的著作均为约翰·豪自己所保藏，从他远在瑞士的家中运到上海。借着这个可贵的时机，评论君采访了约翰·豪。

约翰·豪

带着素描本的霍比特人

现已62岁的约翰·豪看起来是个“怪”老头，目光如炬，须髯飘飘，颇有些电影中甘道夫和萨鲁曼的感觉，乃至更像萨鲁曼一些。

他的喜好也有些“怪”。自学生时代起，约翰·豪就迷上了骷髅和骨骼，他说“一旦熬过骷髅最清楚明了的标志意义和对它开端的反抗，你就会觉得全部生物的骨骼都具有无比美丽的形状。”

The Witch-King

在他眼中，具有美丽形状的还有铠甲。

“我对铠甲的痴迷，开端朴实源于外观——就像我对其他东西的沉迷相同。（假如能够，我会养殖渡鸦、鲎、犀牛、蝠鲼当宠物。）这些金属外骨骼的形状杂乱而美丽。全部的线条和结构，无一例外，充溢力气，各有其用处。”

约翰·豪走上绘画之路，简直是一种注定的命运。在他幼年家里的客厅墙上，挂着一幅日内瓦湖边西庸古堡的铅笔素描，是他的祖母在19岁时所画。尽管祖母后来再没有画过，但约翰·豪却时间没有停过画笔。

只不过，终究成为国际闻名的插画家却多少有些偶尔，他也曾多次对自己的挑选发生深深的置疑，听说他开端的愿望便是能在广告牌上画一些桃子苹果。当他没能依照梦想画出一头奶牛时，“挫折的泪水夺眶而出”。在他的阁楼上，有一个用胶带紧紧封住的大盒子，里边都是他从前画过的画，他用大号水彩笔在上面写下——“（永久！！！）不要翻开。”

甘道夫与炎魔 ，1979年绘，未宣布。

约翰·豪小时分就在他人眼中很“乖僻”，他常常跑到墓园里读小说，学校正他而言好坏参半。有一段时间，他学起了动力学，但每一分钟都让他讨厌，由于他觉得那些笨到连五金店都不要的非学术课学生水到渠成地占有了全部的艺术课名额。但也风兴趣。上生物课时，他曾和朋友敏捷且有构思地画出显微镜下的水生物，以一张50分钱的价格卖给毫无艺术细胞的有钱同学。

后来当约翰·豪自己做起了绘画教师后，他却花许多时间和学生讲起了哲学。他苦口婆心地对学生们说，每一件著作有必要有自己的知道。咱们需求重视事物的有形层面，但还需对无形的东西坚持灵敏。

他喜爱天然，喜爱神话，喜爱中世纪，出口常常赋有道理。他说，直线是最索然寡味的；神话故事在天然之上形成了一层更弱小的暗影；“光线是一件需求捕捉的东西，你有必要找到正确的时间正确的地址，正是这一点让咱们为之奔驰”；“光不只仅照亮物体，还照亮主意和故事；风不只仅吹动树上的叶子，还叙述归于风暴的故事。”

《中洲旅人》/约翰·豪绘

谈到中世纪时，他总是很振奋，他说“人生如白驹过隙，身处这些存在了几个世纪的画作之中是有优点的。”他的妻子法坦妮·豪也痴迷中世纪，他的儿子丹纳·豪（Dana Howe）承继了他的喜好，是一个畅游在中世纪、文艺复兴和巴洛克艺术中的音乐家。

他还喜爱边际地带，享用身处人迹罕至的当地，他觉得“在那里，人变得不行见，乃至于无形，只要环境和天然，如此能够到达忘我的境地”。他会花许多时间去散步，年青的时分喜爱爬山。在新西兰准备拍照《魔戒》期间，每个周末他都会去森林中散步，拍照了几千张相片，“这些都对我的发明起到了至关重要的效果，协助树立我的视觉词汇量”。不过他并不彻底依靠这些相片，“拍摄材料带来的是写实主义，我的回想带来的是心情实际主义，二者缺一不行。”

索伦之眼

（The Eye of Sauron）

与托尔金的结缘，始于约翰·豪12岁之时。当他读完《魔戒》，偶尔翻到插画家希尔德布兰特（Hildebrandt）兄弟的年历，发现本来《魔戒》能够被画出来，便沉入中洲国际的描绘中一发不行收，这一画便是40年。

关于刻画出托尔金文字国际里的中洲大地，将其转化成详细可感的视觉形象，约翰·豪功不行没。

比较于笔触温文的另一位概念规划艾伦·李，约翰·豪制作了大部分漆黑、抵触性的概念场景，这里边既包含魔多黑门、白袍巫师萨鲁曼的欧尔桑克高塔、矮人王国孤山、刚铎王国的米那斯提力斯城这样的庞大修建，也包含许多美丽精美的矮人兵器、日子用具，那只由巴德射出、杀死恶龙斯毛格的黑箭，还有比尔博·巴金斯的袋底洞、绿龙酒馆、雄鹿镇渡头等等，连艾伦·李也赞赏说，这些布景乃至能够取悦最挑剔的霍比特人。

萨鲁曼的欧尔桑克高塔

（ORTHANC DESTROYED）

也许是约翰·豪的画作过分招引人，那幅闻名的《灰袍甘道夫》在1997年的时分被盗，成为一桩悬案。这幅失窃的“甘道夫”曾被彼得·杰克逊大加赞誉，他说，“约翰·豪所画的甘道夫阔步雨中是我所见过描绘托尔金笔下巫师的插画里最出色的——流浪汉似的穿着和鹰隼般的注视将画面张力捕获其间，彻底逾越了尖帽巫师陈词滥调的形象。”

听说正是由于这幅《灰袍甘道夫》，彼得·杰克逊从好莱坞取得了电影《指环王》的出资。

《灰袍甘道夫》

约翰·豪绘

当咱们观看约翰·豪的绘画时，常常能感遭到激烈的个人风格。他的规划刚硬、凌厉、充溢力度，既能将激烈的戏曲抵触凝聚于一瞬，又充溢了丰满的真实性。艾伦·李对这位作业同伴也拍案叫绝，不只赞赏他的画作赋有生机、画得很快，还赞许约翰·豪身上“有种真实的哥特精力，这精力来自他的著作、生动的思维、永不知足的好奇心，还有他对骑士精力及其服饰的诚挚酷爱。”

是的，约翰·豪是个实实在在的保藏癖、考据癖、地图控。许多保藏的兵器都是他发明的创意源泉，比方甘道夫的佩剑造型便是出自他自己所保藏的一把剑。艾伦·李回想自己初见约翰·豪，在新西兰的机场等候他时，他的手推车上堆着高高的一摞盒子，里边放的都是他的盾牌、剑和铠甲，肩上还扛着一张长弓，而他的行李箱却孤零零地待在海关大厅里，上面写着“制止入内”。

年青的约翰·豪身穿中世纪铠甲。这是一件15世纪的意大利铠甲，约翰·豪说它“出人意料地舒适，尽管它从前的绅士主人腰比我更细，腿比我粗大健壮一倍。”

约翰·豪对许多前史和神话掌故都很了解，在《中洲旅人》里，总是能读到各种风趣的言语考据和神话传说。听说规划每相同东西时，他都有必要找到它的美学来历，对它进行一番考古剖析。《魔戒》关于他，就像一扇门，通向文明中的各个层面。他觉得，透过托尔金的故事这面窥镜，观看光的特质、异乡的地质和植被，是一种丰厚得出奇的体会，与霍比特人的视角十分类似。而他也自比为霍比特人，带着安静的素描本处处写写画画。

在《中洲旅人》这本书中，有一段由约翰·豪自己专门为我国读者手写的前语，令人形象深入。他将自己比作霍比特人比尔博·巴金斯，将一次又一次的我国之旅称为冒险之旅。经过游览，比尔博被改变了，约翰·豪是否也被改变了呢？问起他这个问题，他说：“每一次旅程都是不同的。每逢我接触到新的事物，我都知道到自己所知甚少，所以常常需求返回来多学一点。你知道，咱们总是会用某一个狭小国际的眼光来看待事物，所以咱们需求游览。在这个进程中，咱们被改变了。”

《中洲旅人：约翰·豪的中洲素描集》，作者:[加] 约翰·豪 ，译者:邓嘉宛/石中歌，版别:世纪文景 | 上海人民出书社2019年8月。

对话约翰·豪

约翰·豪（John Howe），闻名插画艺术家，电影《指环王》和《霍比特人》六部曲概念规划师。1957年出生于加拿大温哥华，在不列颠哥伦比亚省长大，结业于法国斯特拉斯堡艺术学院，现居瑞士。

01

中洲国际

仅有真实的天主是天然

新京报：看你之前的回想说，你在12岁就读完了托尔金的《魔戒》，那时你对中洲国际的梦想和知道是怎样的？现在又有什么改变？

约翰·豪：啊，十分不同。你知道，我是以过错的次序读的《魔戒》，先读的第二部《双塔殊途》，再读的第三部《王者归来》，后来返回来读的第一部。由于第一部被借光了，我等了好几个月才从图书馆借到。那时我只要12岁，所以我眼中的中洲国际便是一个12岁孩子的国际。

回想起最初，那是最为激动的时间，但那时我并没有体会到其间最为深入的部分。我真实开端领悟到《魔戒》的奥义，是在读到汤姆·希比（Tom Shippey）的《中土之路》（The Road to Middle-earth）时，那是一本很有启示性的书，探讨了托尔金的创意来历。后来，有了更多研讨托尔金的书本，比托尔金自己写的书还要多，我便有了更多途径去了解更多关于中洲国际的东西。当你阅览一本故事很长的书时，一般并不简略立刻了解它，里边有许多深意。我一直觉得，《魔戒》像一扇门，一个导游，它通向文明中的各个层面。

新京报：中洲国际对你意味着什么？

约翰·豪：关于中洲国际，很有意思的一个方面是，故事里没有宗教。尽管托尔金的国际也如同天主造世一般，但里边没有天主（no version of gods）。在某种意义上，中洲国际仅有真实的天主是天然，这是关于全部人很重要的一个启示。从心灵层面来说，中洲国际里的确存在着一条巨大的观念沟壑，不只仅是关于托尔金个人，关于全部集体性文明也是如此，这个国际里既有永生的、超逸尘世的精灵，也有尘俗的、关怀简略事物的霍比特人，这是一种绝妙的稠浊（a wonderful mix）。在中洲国际里，有一种很重要的精力是“简略”，这里边交融了各式各样的人生哲学。

新京报：你也曾为C.S.路易斯的《纳尼亚传奇》制作过插画，他俩是好朋友，国际观也有许多符合之处，你觉得C.S.路易斯笔下的国际与托尔金笔下的国际有什么不同？

约翰·豪：纳尼亚是一个和中洲国际很不相同的当地。中洲国际是个梦想的国际，独立于咱们的实际国际，纳尼亚更像是实际国际的影子。托尔金倾向于叙述和发明言语，经典神话形象对他的影响没有那么直接，C.S.路易斯则从希腊神话的形象里学习比较多。不过，我并不像了解和喜爱托尔金那样了解C.S.路易斯的国际，尽管他们是朋友，但他们的国际是如此不同。

约翰·豪为《冰与火之歌》规划的冰蜘蛛

02

中世纪

在所知与不知道、或许与不行能之间

新京报：你在书中将霍比特人比尔博·巴金斯描绘为一个“反英豪”（anti-hero），尽管他不是屠龙者，但他引发了龙的逝世，而巴德是归于“英豪”的那一类人设，他的终身如同便是为了射出屠龙的那一箭而存在。你如同更喜爱比尔博这类的形象？

约翰·豪：是的，中洲有各式各样的英豪，比尔博不是咱们所料想的那种英豪，而巴德更倾向于传统的英豪形象。一般来说，英豪是被周围的环境和时局所刻画的，但巴德是一个注定会成为英豪的英豪。这是两种十分不同的英豪。和比尔博类似的人物还有弗罗多。

杨柳老头。电影中未选用。

新京报：记住你在书里写，最喜爱的场景规划是换皮人贝奥恩的房子，为什么呢？

约翰·豪：对，我喜爱全部的规划，全部的房子，但规划贝奥恩之家的进程让我很享用、很高兴，不只仅企图让每件事物和书中的描绘相符，也是企图将我心里对这些视觉图画的感触出现出来。贝奥恩的家有着传统的中世纪风格和主题，这些元素随处可见，它给了我一个时机去展示那些我喜爱的东西。我也规划了褐袍巫师拉达加斯特的房子，一棵巨大的橡树占满了他的屋子，我很喜爱，还有洛汗国的金色大厅（Golden Hall）等等。

约翰·豪与艾伦·李客串《霍比特人2》的长湖镇音乐家。

新京报：你规划了这么多的房子，假如让你从中挑选一座，你最喜爱哪个？

约翰·豪：啊哈，很简略，最喜爱比尔博的房子（形如地道的袋底洞有日子所需的全部，它的圆形正门向无限的国际打开）。我十分想要一栋这样的房子，只要能研讨出怎样在里边挂上画框！

电影《霍比特人》中比尔博的家。

新京报：那你对中世纪的研讨爱好是从何时开端的呢？中世纪最招引你的是什么？我知道你仍是个铠甲迷，保藏了许多什物，你对铠甲和兵器的入神是否也与此有关呢？

约翰·豪：是的，简直全部的全部都与之相关。咱们所说的中世纪，距今现已千年，从罗马帝国消亡到文艺复兴，一直到16世纪，这是一段很长的时间，最招引我的是那个时期的修建以及全部可见的事物，还有便是那些尚未被探究的国际。正由于许多事物尚未被发现，所以全部的全部皆有或许，在所知与不知道之间、或许与不行能之间，存在着美好的稠浊。对我来说，中世纪是个美好的国际，我享用描绘和具有这些铠甲兵器的时间，它们有着美丽的形状。比方那些矮人族的兵器。

03

哥特式漆黑

充溢兴趣，充溢含糊

新京报：在电影中，你一般描绘的是中洲国际那些偏于昏暗面的光影、人物，这和你对托尔金中洲国际的了解有关，仍是出于你自己的艺术偏好？

约翰·豪：我喜爱这些偏于漆黑的事物，它们有着激烈的个人颜色。我觉得，经过视觉形象去界说凶恶事物的种种设想一般都很有意思，也总是充溢了含糊，它们总是会超出咱们的设想。但我的确很喜爱那种哥特式的漆黑，十分十分喜爱。

邪黑塔

（The Dark Tower）

新京报：你画的灰袍甘道夫和你自己如同，我知道你是把自己画到了甘道夫的形象里，但好多人说其实你更像电影中的白袍巫师萨鲁曼？

约翰·豪：噢，真的吗？这也挺不错的。萨鲁曼是个很有意思的人物，他是那个做出了过错决议的人，与之相反，甘道夫则做了正确的决议。萨鲁曼所犯的过错是每个人都有或许会犯的——你觉得你能够经过手中取得的力气去战胜某些工作，但你其实并没有真实理解那意味着什么。而甘道夫不同，他没有野心。不过，他们两个人其实也是很类似的形象，代表了托尔金所区分出来的人道的两个旁边面。

新京报：在书里，你对魔戒做了一点考据，比方你说到了托尔金和瓦格纳笔下魔戒的两个或许的一起来历：冰岛的《伏尔松萨迦》（Volsunga Saga）和德国的《尼伯龙根的指环》（Der Ring des Nibelungen）。你觉得托尔金对这两篇史诗里的戒指做了哪些改造？融入了哪些新的、归于现代的东西？

约翰·豪：是的，我很坚信托尔金被《伏尔松萨迦》和《尼伯龙根的指环》所启示。尽管他仅仅简练地声称：“两个戒指都是圆的，类似之处仅限于此。”他将本来的故事提高到了一个新的境地——整个国际的命运依托于这枚小小的魔戒，而魔戒本身承载了巨大的力气乃至是咒骂。这是个很绝妙的标志——细小的东西有着巨大的炸毁力气。但尽管魔戒有着这样的力气，它也有本身的限制，意志力强壮的人能够反抗它。托尔金真实的发明是霍比特人，霍比特人比尔博和弗罗多都抵挡了魔戒的力气。

新京报：你期望具有一枚隐身戒指吗？

约翰·豪：啊不，我不想要。

本文来历：新京报 作者：杨司奇 责任编辑：马思嫄_NY9160